Aunque esta tecnología todavía está en fase de optimización, podemos ver mucho revuelo por lo que se viene en el futuro.

Les dejamos estos tutoriales y video tutoriales para que experimenten este nueva tecnología en su propia [sarcasmo mode=on] granja de render [sarcasmo mode=off]

Video tutorial Mental Ray Irradiance Particles para XSI (vía i3Dtutorials)

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Video Tutorial Menta Ray Irradiance Particles para Maya (vía CGArena)

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Tutorial para 3D Studio Max después del salto.

Para los que usan 3D Studio MAX, cgarena nos explica paso a paso como hacer funcionar Irradiance Particles en 3D Studio Max.

Si quieres introducirte más en el tema, en los foros de Mentaimages explican en inglés en detalle lo que es el Irradiance Particles y sus Importons. También los usuarios hacen y muestran pruebas que han hecho en sus máquinas.

Y si quieres información en español adicional puedes visitar sobre este tema en los foros de XSIForum

Mediante este proceso podremos regular la intensidad de las luces en tiempo real sin tener que ir generando sucesivos renders para aproximarnos al resultado final, lo que nos ahorrará una buena cantidad de tiempo a la hora de afinar la iluminación de una escena. Para la realización de esto utilizaremos el software Eyeon Fusion cuya versión de prueba pueden descargar acá.

Algo importante es generar los renders en formato .rla, ya que contiene más información que solamente la imagen, como veíamos en un tutorial anterior, información que nos servirá para luego regular la intensidad de la luz en , en tiempo real obteniendo como si la regularamos en 3ds Max

Proceso:
1.- Agrupar en capas los tipos de luces
2.- Ocultar los diferentes grupos de luces y generar renders por grupos de luces en formato .rla
3.- Importar imágenes en Eyeon Fusion
4.- regular la intensidad de las luces en tiempo real
5.- ingresar los nuevos valores de intensidad a las luces en Max

1.- Utilizaremos, en esta escena, un caso de interior noche en un living simple.

Para agrupar las diversas luces en capas utilizaremos la herramienta Layer Manager, esto nos dará mayor control al montar y regular la composición lumínica.

Para este ejemplo dividiremos las luces en:
- “Central” que corresponde a la luz principal en la habitación: 1 spot

-� “Laterales”, que son luces complementarias: 4 spots

2.-Ocultamos las capa “laterales”. no olvidarse de desmarcar el casillero “Hidden Lights” en Render Scene Dialog/Global Switches/Lighting
Generamos el render con la luz central (que tiene una intensidad de 15 por ahora) y lo exportamos en formato .rla.

Nos aseguramos que en el cuadro de diálogo que aparece a continuación, después de presionar “guardar”, eliminemos las marcas en los casilleros de la derecha ya que no necesitamos esa información. Hay que marcar en “32, Floating Point”.

La información de “punto flotante” no solamente es soportada por el formato .rla, también es soportada por .exr, .rpf o .hdr. Lo importante es exportar los renders en un formato que soporte información de “punto flotante” ya que así tenemos la información necesaria dentro del archivo, para trabajar la intensidad de las luces� igual a como quedarían en 3ds Max, pero en tiempo real, lo que nos ahorra mucho tiempo.

Ocultamos la luz central y exportamos el render de las luces laterales en el mismo formato .rla que estamos utilizando.

3.- Directamente desde la carpeta en donde guardamos nuestros archivos, arrastramos el render de luz central y el de luces laterales al área de trabajo de Eyeon Fusion

Para integrar las “pasadas” o (passes), es decir, cada grupo lumínico, en una sola composición, presionamos y arrastramos el boton Merge hacia el área de trabajo. De los extremos de cada rectangulo extraemos un cable y lo soltamos dentro del rectángulo Merge.

Para poder revelar ambas capas simultáneamente disminuimos el parámetro de Merge “Alpha Gain” hasta llegar a cero.

Arrastramos la pestaña Merge hacia la ventana del Preview. Una vez realizado esto, tomamos ahora el modificador “Color Corrector” y lo posicionamos al centro de cada uno de los cables que van desde las pestañas de imagen a la pestaña de Merge. De esta forma podemos regular la intensidad de la luz de cada imagen ajustando el parámetro “Master RGB Gain” de cada pestaña “Color Corrector”

Cuando apreciamos que la luz está correctamente regulada en la escena, realizamos la siguiente operación. El valor que indica el “Master RGB Gain” en Eyeon Fusion debe ser multiplicado por el valor del “Multiplier” de la sección Intensity/Color/Atenuation” de cada luz en 3ds Max

El valor del parámetro Máster RGB Gain para la luz central, que en este caso es 0,688 es multiplicado por el valor de la intensidad en 3ds Max al momento de exportar el render, que está en 15. entonces:

15 x 0,688 = 10,32� introducimos este valor en Multiplier

Para el caso de las lámparas laterales: Master RGB Gain: 0,455.� Multiplier: 1.0

1.0� x 0,455 = 0,45� introducimos este valor en Multiplier para cada spot de las luces laterales

Para comprobar que el resultado es el mismo, exportamos un render desde 3ds Max con todas las luces prendidas y sus nuevos valores y lo importamos a nuestro espacio de trabajo en Eyeon Fusion

Presionamos en el ícono A/B y arrastramos la nueva imagen al espacio en blanco que se genera, con esto podemos comparar el resultado deslizando el límite rojo de izquierda a derecha.

Como el efecto de Glow no se puede generar directamente desde 3ds Max con el motor de render Vray, hay que utilizar un segundo Software para lograr el efecto mediante post producción. Básicamente el proceso consiste en asignar un ID al material que queremos que emita glow, para que el software de post-producción lo reconozca inmediatamente y no haya que realizar engorrosos procesos de cortar y enmascarar.

Esto se puede lograr gracias a la exportación de la imagen en formato .rla. Este formato guarda información extra junto con la imagen exportada, como la profundidad en eje Z y la identidad de materiales y objetos, entre otros atributos.

El programa que utilizaremos para detectar el material será After Effects, pero pueden utilizarse otros programas que tengan la posibilidad de reconocer IDs

Proceso:
1.-Asignamos un ID a un material en 3ds Max
2.-Generamos el render en formato .rla
3.-Importamos la imagen a After Effects
4.-Extraemos el material a través de su ID
5.-Aplicamos Glow al material

1.- Al material del objeto que queremos que genere glow, le asignamos un canal.

En la ventana de materiales mantenemos presionado sobre el botón que contiene el ícono “0”. Seleccionamos un canal para el material, en este caso, el “1”.Luego de esto, todos los elementos que tengan asignado este material emitirán glow en la post-producción, por lo que, si tienes un elemento con el mismo material y no quieres que brille, deberás crear un material igual, pero sin el canal “1” asignado.

2.- Render Output, exportamos la imagen con formato “.rla”.

Al presionar Guardar,� nos aparece un cuadro de diálogo en el cual podemos agregar la información adicional que queremos exportar junto con la imagen. Marcamos la casilla Material ID y luego generamos el render

3.- En After Effects abrimos una nueva composición a la cual importaremos nuestro archivo .rla

4.- Seleccionamos el efecto ID Matte y se lo añadimos a la capa

En los parámetros del efecto, en Aux. Channel seleccionamos ID Material, luego, en ID Selection seleccionamos el canal “1” (el que asignamos en 3ds Max)

Verás que también aparece la opcion ID Object. Bueno, esta es otra forma de asignar canales para luego post-producirlos. El proceso es similar al de ID Material, pero en el paso 1 en vez de asignar el canal al material en la ventana de materiales, se le asigna el canal al objeto en las propiedades del objeto, seleccionándolo y presionando botón derecho. Luego en Object Properties se le asigna un número en la pestaña G-Buffer

En el paso 2, al guardar el archivo como .rla, marcamos la casilla ID Object. (Si no te aparece este cuadro de diálogo, debes elegir otro formato de exportación, y luego volver a seleccionar nuevamente .rla.) Después de marcar la casilla se lanza el render y se sigue con los pasos siguientes. En el paso 5, en los parámetros del efecto ID Matte, simplemente se selecciona ID Object en vez de ID Material

Notarás que solamente quedan en escena los elementos que pertenecen al canal seleccionado, en nuestro caso, el canal “1”.

5.- Aplicamos el efecto glow a la capa con ID Matte

y modificamos los parámetros del glow para obtener el resultado que se desee